![\"\"](\"https:\/\/cafeycorcheas.es\/wp-content\/uploads\/2022\/07\/518366982_10239129711969731_8659591694067841081_n.jpg\")
<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n
En 1953 un jovenc\u00edsimo Jacques Brel abandona Bruselas y su c\u00f3modo empleo en la empresa paterna y marcha a Par\u00eds con su mujer, su hija, una guitarra y algunos ahorros para intentar hacer realidad el gran sue\u00f1o de vivir de la m\u00fasica. Empieza a cantar en bares y cabar\u00e9s hasta que aparece en su vida Jacques Canetti. Este caballero, adem\u00e1s de productor musical de Polydor, era el propietario de la sala \u201cTh\u00e9\u00e2tre des trois Baudets\u201d, dedicada a la nueva canci\u00f3n francesa y donde hab\u00edan dado sus primeros pasos toda una generaci\u00f3n de cantantes como Leclerc o Brassens. Canetti escucha a ese desconocido y ve en \u00e9l el germen de la estrella que podr\u00eda llegar a ser, lo contrata para su sala y all\u00ed, en ese hervidero cultural y creativo, Brel encuentra los complementos necesarios para desarrollar su inmenso talento. Por una parte empieza a recibir clases de arte dram\u00e1tico por parte de Philippe Clay \u2014otro de los artistas habituales en el club\u2014, un aut\u00e9ntico personaje, cantante, actor y golfo profesional; y por otra, entabla amistad con dos pianistas de una s\u00f3lida formaci\u00f3n cl\u00e1sica como Fran\u00e7ois Rauber y G\u00e9rard Jouannest, sin cuyo valioso asesoramiento y arreglos musicales no podr\u00eda entenderse hoy por hoy la obra de Brel. En ese contexto de la convulsa vida nocturna de Pigalle, Brel conoce a una guapa y talentosa cantante y actriz c\u00f3mica llamada Suzanne Gabriello. Ser\u00edan casi cinco a\u00f1os de una relaci\u00f3n apasionada, oculta, agitada y compleja, que termina el d\u00eda en que Suzanne revela a Jacques que est\u00e1 embarazada. Ah\u00ed empieza el infierno de Brel, de profundas convicciones cat\u00f3licas y que ya ten\u00eda tres hijas con Th\u00e9r\u00e8se, una esposa que perdon\u00f3 esta y muchas otras infidelidades y de la que Brel siempre estuvo enamorado a pesar de todo. Brel huye entonces de esta relaci\u00f3n extramatrimonial y Suzanne decide abortar. Unos meses despu\u00e9s compuso este \u201cNe me quitte pas\u201d, no solo la canci\u00f3n m\u00e1s importante en lengua francesa, sino probablemente la m\u00e1s bonita canci\u00f3n de amor de todos los tiempos.<\/p>\n\n\n\n
Moi je t’offrirai Ne me quitte pas Literariamente estamos ante un poema bell\u00edsimo sobre el dolor de la p\u00e9rdida. Es el dr\u00e1matico lamento de la derrota del amante. Construido con versos de solo cinco s\u00edlabas, contiene im\u00e1genes preciosas como \u201colvidar aquellas horas que mataban a golpes de porqu\u00e9s el coraz\u00f3n de la felicidad\u201d<\/em>; la de \u201caquellos amantes que vieron c\u00f3mo por dos veces ard\u00edan sus corazones\u201d<\/em>, en una clara s\u00faplica de una segunda oportunidad; o la de esas \u201ctierras quemadas\u201d<\/em> que a pesar de ello producen m\u00e1s trigo \u201cque el mejor de los abriles\u201d<\/em>. Una maravilla. Tambi\u00e9n un gui\u00f1o evidente en la cuarta estrofa a la obra de Stendhal \u201cLe rouge et le noir\u201d (Rojo y negro), una novela donde se relata otro tr\u00edo sentimental similar al que el compositor acababa de sufrir, y alg\u00fan otro quiz\u00e1 menos evidente a la obra de Garc\u00eda Lorca. Brel, buen conocedor como era de la obra de nuestro granadino universal (que, por cierto, cita en su canci\u00f3n \u201cLos Toros\u201d), utiliza las mismas evocadoras im\u00e1genes del agua o las sombras, tan lorquianas, y tambi\u00e9n esa actitud de humillaci\u00f3n, como cuando Lorca se define como \u201cperro de tu se\u00f1or\u00edo\u201d en el Soneto de la dulce queja; un soneto tambi\u00e9n, curiosamente, que llora la p\u00e9rdida de un amor prohibido, homosexual en el caso del genial Federico.<\/p>\n\n\n\n https:\/\/www.poemas-del-alma.com\/soneto-de-la-dulce-queja.htm<\/a><\/p>\n\n\n Suzanne, apodada \u00abZizou\u00bb, posa ante el fot\u00f3grafo con su perro y la sombra de su perro<\/em><\/p>\n\n\n\n Brel, en sus \u00faltimos y c\u00e9lebres versos, va todav\u00eda mucho m\u00e1s all\u00e1 al suplicar convertirse en la sombra de su sombra \u2014de su cuerpo entero\u2014, en la sombra solo de su mano o, al menos, en la de su perro. L’ombre de ton ombre, l\u2019ombre de ta main, l’ombre de ton chien<\/em>. Antol\u00f3gico. Escucharlo interpretar as\u00ed, en ese tono casi conversacional, tan desnudo ante la c\u00e1mara, tan honesto, mientras te sostiene la mirada, es tan desgarrador que resulta dif\u00edcil de describir. Hay que tener el coraz\u00f3n como el granito para no quebrarse.<\/p>\n\n\n\n Musicalmente es de una simpleza perturbadora. Est\u00e1 compuesto b\u00e1sicamente por el mismo patr\u00f3n de cinco notas (Mi-Mi-Fa-Mi-Mi) \u2014una por cada s\u00edlaba del verso\u2014, que se repiten tres veces por unidad mel\u00f3dica y que va descendiendo \u2014hasta el mismo infierno\u2014 paso a paso hasta morir en la nota \u201cLa\u201d. Un hecho que recuerda a ese maravilloso descenso progresivo \u2014tambi\u00e9n de un intervalo de quinta\u2014 del Si al Mi en el Preludio en Mi menor de Chopin, otra obra que adoro. Simple. \u00bfPara qu\u00e9 complicar m\u00e1s algo tan bello? He le\u00eddo como a alg\u00fan cr\u00edtico le recuerda arm\u00f3nicamente a un pasaje de la Rapsodia H\u00fangara n\u00ba6 de Liszt (el que comienza en una interpretaci\u00f3n convencional a los dos minutos, aproximadamente, de su inicio). Bueno, es posible, y m\u00e1s sabiendo que musicalmente recibi\u00f3 \u2014como siempre\u2014 las aportaciones de su pianista G\u00e9rard Jouannest, pero a\u00fan as\u00ed creo que es hilar demasiado fino. <\/p>\n\n\n\n Otro tema es que a pesar de que las partituras habitualmente las encontramos en Do, la canci\u00f3n siempre la cantaba Brel en la escala de Si mayor (Mib-Mib-Mi-Mib-Mib). Reconozco que no tengo ni idea por qu\u00e9 no he encontrado por el momento una partitura con la armadura en Si. Cuando la encuentre la expondr\u00e9 aqu\u00ed. <\/p>\n\n\n\n <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" \u201cNo me quite el pan\u201d es mi primer recuerdo de esta canci\u00f3n. Era el remedo infantil de esta joya musical cuando se hizo tan popular en nuestro pa\u00eds al principio de los a\u00f1os setenta versionada por Mari Trini. \u201cNo me quite el pan\u201d recuerdo que repet\u00eda a la hora de la comida con simulada afectaci\u00f3n. […]<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":1520,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[44],"tags":[],"class_list":["post-1519","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-analisis"],"yoast_head":"\n
NE ME QUITTE PAS
<\/strong>Ne me quitte pas No me dejes<\/strong>,<\/code>
Il faut oublier debemos olvidar<\/strong><\/code>
Tout peut s’oublier \u2014todo se puede olvidar\u2014<\/code><\/strong>
Qui s’enfuit d\u00e9j\u00e0lo lo que ya se fue.<\/strong><\/code>
Oublier le temps Olvidar el tiempo<\/strong><\/code>
Des malentendus de malentendidos<\/strong><\/code>
Et le temps perdu y el tiempo perdido,<\/strong><\/code>
A savoir comment de la mejor manera posible.<\/strong><\/code>
Oublier ces heures Olvidar aquellas horas<\/code><\/strong>
Qui tuaient parfois que a veces mataban,<\/strong><\/code>
A coups de pourquoi a golpes de porqu\u00e9s,<\/strong><\/code>
Le coeur du bonheur el coraz\u00f3n de la felicidad.<\/strong><\/code>
Ne me quitte pas No me dejes.<\/strong><\/code><\/p>\n\n\n\nTe ofrecer\u00e9<\/code><\/strong>
Des perles de pluie perlas de lluvia<\/strong><\/code>
Venues de pays tra\u00eddas del pa\u00eds<\/strong><\/code>
Ou il ne pleut pas en el que nunca llueve.<\/strong><\/code>
Je creuserai la terre Escarbar\u00e9 la tierra<\/strong><\/code>
Jusqu’apres ma mort incluso muerto,<\/strong><\/code>
Pour couvrir ton corps para cubrirte<\/strong><\/code>
D’or et de lumi\u00e8re de oro y brillantes.<\/strong><\/code>
Je ferai un domaine Crear\u00e9 un lugar<\/strong><\/code>
O\u00f9 l’amour sera roi en el que el amor ser\u00e1 el rey,<\/strong><\/code>
O\u00f9 l’amour sera loi en el que el amor ser\u00e1 la ley,<\/strong><\/code>
O\u00f9 tu seras reine donde t\u00fa ser\u00e1s la reina.<\/strong><\/code>
Ne me quitte pas No me dejes.<\/strong><\/code>
Ne me quitte pas No me dejes.<\/strong>
<\/code>Je t’inventerai Inventar\u00e9 para ti<\/strong><\/code>
Des mots insens\u00e9s palabras sin sentido<\/strong><\/code>
Que tu comprendras que s\u00f3lo t\u00fa comprender\u00e1s.<\/strong><\/code>
Je te parlerai Yo te hablar\u00e9<\/strong><\/code>
De ces amants-l\u00e0 de aquellos amantes<\/strong><\/code>
Qui ont vu deux fois que vieron c\u00f3mo por dos veces<\/strong><\/code>
Leurs coeurs s’embraser ard\u00edan sus corazones.<\/strong><\/code>
Je te raconterai Te contar\u00e9<\/strong><\/code>
L’histoire de ce roi la historia de cierto rey<\/strong><\/code>
Mort de n’avoir pas que muri\u00f3 por no haber<\/strong><\/code>
Pu te rencontrer podido conocerte.<\/strong><\/code>
Ne me quitte pas No me dejes.<\/strong><\/code>
On a vu souvent \u00bfAcaso no se ha visto<\/code><\/strong>
Rejaillir le feu renacer el fuego<\/code><\/strong>
D’un ancien volcan de un antiguo volc\u00e1n<\/strong><\/code>
Qu’on croyait trop vieux que se cre\u00eda demasiado viejo?<\/strong><\/code>
Il est para\u00eet-il \u00bfAcaso no existen<\/strong><\/code>
Des terres br\u00fbl\u00e9es tierras quemadas<\/strong><\/code>
Donnant plus de bl\u00e9 que producen m\u00e1s trigo<\/strong><\/code>
Qu’un meilleur avril que el mejor de los abriles?<\/strong><\/code>
Et quand vient le soir Y cuando llega el atardecer,<\/strong><\/code>
Pour qu’un ciel flamboie para que un cielo se inflame<\/strong><\/code>
Le rouge et le noir \u00bfacaso el rojo y el negro<\/strong><\/code>
Ne s’\u00e9pousent-ils pas no se juntan tambi\u00e9n?<\/strong><\/code>
Ne me quitte pas No me dejes.<\/strong><\/code>
<\/p>\n\n\n\nNo me dejes,<\/strong><\/code>
Je ne vais plus pleurer no llorar\u00e9 mas,<\/strong><\/code>
Je ne vais plus parler no hablar\u00e9 m\u00e1s.<\/strong><\/code>
Je me cacherai l\u00e0 Me esconder\u00e9<\/strong><\/code>
A te regarder para verte<\/strong><\/code>
Danser et sourire bailar y sonre\u00edr,<\/strong><\/code>
Et \u00e0 t’\u00e9couter y para escucharte<\/strong><\/code>
Chanter et puis rire cantar y despu\u00e9s re\u00edr.<\/strong><\/code>
Laisse-moi devenir Deja que me convierta<\/strong><\/code>
L’ombre de ton ombre en la sombra de tu sombra,<\/strong><\/code>
L’ombre de ta main en la sombra de tu mano,<\/strong><\/code>
L’ombre de ton chien en la sombra de tu perro,<\/strong><\/code>
Ne me quitte pas pero no me dejes.<\/strong><\/code>
<\/p>\n\n\n\n![\"\"](\"https:\/\/cafeycorcheas.es\/wp-content\/uploads\/2022\/07\/517102665_10239129712049733_3845160372000923358_n-199x300.jpg\")
<\/figure>\n<\/div>\n\n\n
A pesar de ser su obra m\u00e1s emblem\u00e1tica, Brel detestaba cantarla. La rechazaba por aquello que representaba, por la cobard\u00eda que \u00e9l mismo cre\u00eda haber cometido. El \u00e9xito la convirti\u00f3 en su penitencia personal, en un acto continuo de expiaci\u00f3n por las culpas del pasado.<\/p>\n\n\n\n
Tiene esta obra la virtud de otras grandes canciones, compuestas simult\u00e1neamente en m\u00fasica y letra, de mantener esa correlaci\u00f3n afectiva entre aquello que se dice y c\u00f3mo se dice. Eso, musicalmente, se traduce en un ascenso de las notas en el pentagrama para resolver un ef\u00edmero optimismo del autor cuando ofrece, en las estrofas segunda y cuarta, argumentos a su invisible interlocutor para evitar que se aleje definitivamente; y hablo de optimismo ef\u00edmero porque, efectivamente, cuatro compases antes de terminar la estrofa se produce otro descenso similar coincidiendo con los \u201cNe me quitte pas\u201d, solo que m\u00e1s r\u00e1pido \u2014uno por comp\u00e1s\u2014 de las cinco notas antes citadas hasta acabar en \u201cFa\u201d para preparar de nuevo el \u201cMi\u201d de inicio de la siguiente estrofa, con el que se cierra el c\u00edrculo mel\u00f3dico, y as\u00ed poder comenzar otro nuevo descenso a los infiernos. Simple pero magistral.<\/p>\n\n\n\n![\"\"](\"https:\/\/cafeycorcheas.es\/wp-content\/uploads\/2022\/07\/518071551_10239129704449543_1337281658983184196_n-1024x534.jpg\")
Esta joya se ha versionado m\u00e1s de tres mil veces en decenas de idiomas, en lo que me parece una falta de respeto al poema original. O lo cantas en franc\u00e9s o no lo cantes. El suced\u00e1neo en ingl\u00e9s, por ejemplo, poco o nada tiene que ver con el poema original y es una basura incluso en la voz de Sinatra. Es como una gaseosa sin fuerza; dulce, pero agua solamente. Lo mismo ocurre con versiones en espa\u00f1ol o en italiano. Todos han querido versionar este tema, cuando el poema es tan intenso que si no se canta desde las \u201ctripas\u201d es mejor no abordarlo siquiera. M\u00e1s de tres mil versiones y todas eclipsadas por la presencia esc\u00e9nica, sudorosa, fantasmal y doliente de Jacques Brel \u2014especialmente en el v\u00eddeo que comparto en esta nota\u2014 que hace palidecer al resto. Solo un pu\u00f1ado de interpretaciones son dignas de la grandeza de esta canci\u00f3n, y una de ellas fue la de nuestra Mari Trini, que recibi\u00f3 por ella incluso una carta de admiraci\u00f3n del propio Brel. Y ahora, s\u00ed, con Mari Trini y el peque\u00f1o homenaje a esta cantautora de mi infancia cierro yo tambi\u00e9n mi c\u00edrculo particular de esta nota.
Por \u00faltimo, naturalmente, el v\u00eddeo eterno de la interpretaci\u00f3n de Jacques Brel.
https:\/\/www.youtube.com\/watch?v=41od-lgSQgI<\/a><\/p>\n\n\n\n